Residenz di Monaco: il palazzo reale dei Wittelsbach

La Residenz di Monaco di Baviera, il palazzo reale dei Wittelsbach

Con più di 150 sale espositive, lo splendido Cuvilliés-Theater, la Schatzkammer (la camera del tesoro) e gli eleganti giardini dell'Hofgarten, la Residenz di Monaco si presenta come uno dei palazzi reali più grandi d'Europa: la più vasta reggia cittadina della Germania, un complesso di dieci cortili che i Wittelsbach hanno abitato e governato per secoli, fino al 1918, anno della caduta della monarchia. Chi arriva nel cuore di Monaco di Baviera trova la Residenz a pochi passi dalla Max-Joseph-Platz, dal Nationaltheater e dai giardini reali, in un angolo del centro storico dove il potere bavarese ha lasciato la sua impronta più visibile.

Il palazzo non è un edificio costruito in un'unica epoca, ma una città di corte cresciuta per strati. Il nucleo risale a una fortezza del tardo Trecento, la Neuveste, e da lì i duchi, poi principi elettori e infine re di Baviera ampliarono la dimora attorno a una serie di cortili, aggiungendo ogni generazione i propri saloni, le proprie cappelle, i propri giardini. Il risultato è un complesso che alterna molti stili, dal rinascimentale al barocco e al rococò, fino al neoclassico dell'Ottocento: dalla sala dell'Antiquarium, ancora oggi una delle più grandi sale rinascimentali a nord delle Alpi, ai saloni di parata di François de Cuvilliés, fino agli appartamenti neoclassici che Leo von Klenze costruì per Ludwig I.

Dal 1920 la Residenz è un museo aperto al pubblico e rientra fra i più importanti musei di castelli d'Europa. La sua particolarità, rara nel panorama europeo, è che i mobili, i dipinti, gli arazzi, le sculture e le opere d'arte sacra si trovano in gran parte ancora negli ambienti per i quali furono creati. Per questo la visita non è una semplice successione di sale con oggetti esposti: è una lettura continua di tre secoli di autorappresentazione di una dinastia, dal Rinascimento all'età dei lumi, dal diritto divino dei sovrani alla monarchia costituzionale.

Il percorso si compone di quattro grandi blocchi. Il Residenzmuseum riunisce i saloni di rappresentanza e gli appartamenti storici; la Schatzkammer custodisce i gioielli e le corone del tesoro di corte; il Cuvilliés-Theater è il piccolo teatro d'opera di corte, capolavoro del rococò europeo; l'Hofgarten, infine, è il giardino reale a ingresso libero che chiude la visita verso nord, sul lato dell'Odeonsplatz. Ciascuna parte meriterebbe una giornata, ma si possono visitare tutte e quattro nel corso di una mattinata e di un pomeriggio ben organizzati.

Per scoprire al meglio le bellezze del centro storico di Monaco di Baviera, comprese curiosità e aneddoti, vi consigliamo di iscrivervi alle visite guidate in italiano. Sono passeggiate a piedi per scoprire la capitale della Baviera nella maniera più profonda, vera e completa. In questa pagina trovate invece tutto quello che serve per conoscere la Residenz e visitarla: la storia del palazzo, le facciate e i cortili, le sale più celebri, il tesoro, il teatro, il giardino e, in fondo, le informazioni pratiche aggiornate al 2026 con orari, biglietti e indicazioni su come arrivare.

Storia della Residenz: dalla Neuveste al museo

La storia della Residenz comincia in un luogo diverso da quello in cui oggi sorge il palazzo. I duchi di Baviera risiedevano originariamente nella vicina Alter Hof (Altenhofstraße), la residenza ducale che i Wittelsbach usarono dal Duecento al Quattrocento e dove ebbe sede anche l'imperatore Ludovico il Bavaro. Alla fine del Trecento, nell'angolo nord-orientale delle mura cittadine, venne costruita una fortezza, la Neuveste, «nuova fortezza» in contrapposizione alla vecchia: la tradizione la data al 1385, quando il duca Stephan III decise di erigerla, anche se la data del cantiere non è confermata da documenti coevi. Quella fortezza divenne il nucleo dell'attuale Residenz.

Il passaggio decisivo avvenne all'inizio del Cinquecento. Dal 1508 la Residenz è la sede dei duchi, poi dei principi elettori e dei re di Baviera, e vi rimase fino al 1918. Il duca Wilhelm IV, intorno al 1518, trasferì la residenza dalla vecchia Alter Hof alla Neuveste, e da quel momento il complesso cominciò a crescere come palazzo moderno. Il duca Albrecht V fece costruire tra il 1568 e il 1571, su progetto di Jacopo Strada e Simon Zwitzel, l'Antiquarium, la sala che ospitava la collezione ducale di sculture antiche, ancora oggi il più antico ambiente conservato della Residenz. Con il suo successore Wilhelm V, fra il 1581 e il 1586 nacque il Grottenhof, il cortile del giardino con il ninfeo rivestito di conchiglie.

Con il duca, poi principe elettore Maximilian I, il palazzo conobbe la sua prima grande espansione: tra il 1599 e il 1617 furono costruiti il cortile della fontana (Brunnenhof), la Hofkapelle, la Reiche Kapelle, il Kaiserhof con la scalinata imperiale e il salone imperiale, e fu avviato il nuovo Hofgarten, il giardino che ancora oggi si estende a nord del palazzo. Furono gli anni in cui la residenza assunse l'aspetto di un palazzo di principe del Seicento, con sale di rappresentanza dipinte da Peter Candid e dalla sua bottega e un appartamento destinato agli ospiti imperiali, le Steinzimmer.

Il Settecento aggiunse il rococò. Il principe elettore Karl Albrecht, che nel 1742 sarebbe diventato imperatore con il nome di Karl VII, incaricò Joseph Effner e François de Cuvilliés il Vecchio di realizzare la galleria degli antenati e il gabinetto del tesoro (1726-1730), poi le Reiche Zimmer e la Grüne Galerie (1730-1737). Sotto Max III. Joseph, Cuvilliés costruì fra il 1751 e il 1755 il Cuvilliés-Theater, il teatro d'opera di corte, e rinnovò le Kurfürstenzimmer sopra l'Antiquarium. Con l'Ottocento, però, la fisionomia del palazzo sarebbe cambiata ancora.

Nel 1806 la Baviera, alleata di Napoleone, fu elevata a regno e Maximilian I. Joseph, già principe elettore, divenne il primo re. Il suo successore Ludwig I, salito al trono nel 1825, decise di dare alla capitale e alla Residenz un volto da reggia: fra il 1826 e il 1835 Leo von Klenze costruì il Königsbau, l'ala meridionale sulla Max-Joseph-Platz con gli appartamenti del re e della regina e le sale dei Nibelunghi, e fra il 1826 e il 1837 la chiesa di corte Allerheiligen-Hofkirche; fra il 1835 e il 1842 sorse sul lato del giardino il Festsaalbau, una teoria di sale di rappresentanza che, dopo le distruzioni della guerra, non è stata ricostruita. Con Ludwig II e poi con i reggenti la Residenz fu sempre meno abitata; l'ultimo sovrano, Ludwig III, vi risiedette solo per breve tempo prima della rivoluzione del 1918.

Con la fine della monarchia la Residenz perse la sua funzione di sede di governo e fu trasformata in un museo di arte degli interni, che aprì al pubblico nel 1920. La Seconda guerra mondiale fu per il complesso una catastrofe: nel marzo e nell'aprile del 1944, durante i bombardamenti aerei, gran parte dei piani superiori e molti ambienti voltati del piano terra andarono distrutti. Fu però possibile mettere in salvo, in tempo, la maggior parte dell'arredo mobile e molti rivestimenti, ed è questa la ragione per cui la ricostruzione, nonostante tutto, ha potuto restituire interni autentici.

Già nel maggio del 1945 fu fondato un ufficio per la ricostruzione, il Residenz-Baubüro, incaricato di preparare il ripristino di un complesso di enorme valore artistico e storico. I lavori sono durati diversi decenni. Nel 1953 si aprì la sala Herkulessaal, oggi sala da concerto, al posto della sala del trono di Ludwig I; nel 1958 furono riaperti il Cuvilliés-Theater, il primo tratto del Residenzmuseum e la Schatzkammer; fra il 1966 e il 1979 si riaprirono altri settori; nel 1980 furono ripristinati gli appartamenti del Königsbau; nel 1985 il complesso del Kaisersaal; nel 2001 il Miniaturenkabinett delle Reiche Zimmer; nel 2002 fu aperto il cortile del Königsbau e riorganizzato l'ingresso del museo; nel 2003 si riaprì l'Allerheiligen-Hofkirche. Fra il 2017 e il 2021 è stata ricostruita nella sua forma originaria anche la Gelbe Treppe.

La Residenz di Monaco in alcune date

1385 (tradizione)	Costruzione della Neuveste, nucleo della Residenz
1568-1571	Antiquarium di Albrecht V
1599-1617	Ampliamento sotto Maximilian I: cortili, Hofkapelle, Kaiserhof, Hofgarten
1730-1737	Reiche Zimmer e Grüne Galerie di Cuvilliés
1751-1755	Cuvilliés-Theater
1826-1835	Königsbau di Leo von Klenze per Ludwig I
1920	Apertura del Residenzmuseum
1944	Distruzioni dei bombardamenti aerei
1958	Riapertura di Cuvilliés-Theater, Schatzkammer e primo settore del museo

Le facciate della Residenz, i leoni di bronzo e la Max-Joseph-Platz

Il palazzo ha tre facciate principali, costruite in epoche molto diverse. La più antica è quella sulla Residenzstraße, nata con i grandi lavori di Maximilian I fra la fine del Cinquecento e il 1617, con due grandi portali d'ingresso incorniciati dalla statua della Madonna, patrona della Baviera («Patrona Boiariae»), e da quattro leoni in bronzo. La facciata principale sulla Max-Joseph-Platz, e quella che si affaccia sui giardini, sono invece del primo Ottocento e portano la firma di Leo von Klenze: la prima è un'opera di ispirazione italiana, la seconda corrisponde al lungo Festsaalbau.

I leoni sono la cosa che più colpisce chi passa davanti al palazzo. Sono quattro, due davanti all'ingresso del Kaiserhof e due davanti al portale del Kapellenhof, e rappresentano le quattro virtù del sovrano: prudenza (Klugheit), forza, giustizia e moderazione. Ogni leone regge uno scudo che reca il simbolo della virtù che incarna e che termina in basso con una piccola testa di leone: la tradizione racconta che porti fortuna toccare il muso di questi piccoli leoni. In passato i soldati, prima di partire per una battaglia, erano soliti toccarli con la speranza di poter tornare sani e salvi dalle loro famiglie, e ancora oggi la lucentezza del bronzo, consumata dalle mani dei passanti, indica i punti più «accarezzati». Gli originali sono oggi esposti all'interno, nelle Bronzesäle, mentre quelli davanti al palazzo sono copie.

La facciata sulla Max-Joseph-Platz, costruita fra il 1826 e il 1835 come parte del Königsbau, è una riproduzione ispirata a Palazzo Pitti di Firenze e, per i pilastri, a Palazzo Rucellai, sempre a Firenze. Fu l'espressione dell'ammirazione di Ludwig I per l'Italia e per il Rinascimento. Anche la piazza stessa fu disegnata da Klenze sul modello della piazza del Campidoglio a Roma e della piazza della Santissima Annunziata di Firenze. Al centro sorge il monumento bronzeo di Max I. Joseph, opera dello scultore Christian Daniel Rauch con il basamento di Klenze, inaugurato nel 1835, dieci anni dopo la morte del re: il sovrano non aveva voluto essere ritratto seduto.

Nella Max-Joseph-Platz sono da vedere, oltre alla statua di re Massimiliano I, il neoclassico Nationaltheater, il teatro dell'Opera, costruito fra il 1811 e il 1818 su progetto di Karl von Fischer; un incendio lo distrusse nel 1823 ed è stato poi ricostruito da Klenze con la colonnata, riaperto nel 1825 e ricostruito di nuovo dopo la guerra e riaperto nel 1963. Di fronte alla Residenz c'è il palazzo Törring-Jettenbach, un edificio rococò del 1747-1754 la cui facciata fu ridisegnata da Klenze sul modello dell'Ospedale degli Innocenti di Firenze: per molti anni fu la sede della posta centrale. Dalla piazza parte la Maximilianstraße, la via più elegante di Monaco, che sullo sfondo porta lo sguardo fino all'imponente Maximilianeum, la sede del Parlamento della Baviera.

Il lato nord, quello verso il giardino, è il Festsaalbau, una facciata di 250 metri con un portico e una loggia di Ludwig Schwanthaler. È l'ala in cui un tempo si trovava la sala del trono di Ludwig I e che oggi ospita, al posto delle sale distrutte dalla guerra, la Herkulessaal, sala da concerto usata soprattutto dai complessi dell'emittente bavarese, e altri ambienti. Dal giardino si coglie bene la lunghezza del palazzo, che si estende per centinaia di metri dal Max-Joseph-Platz fino alla zona dell'Odeonsplatz.

I dieci cortili della Residenz di Monaco

I cortili sono una delle caratteristiche della Residenz: sono dieci, e nascono quasi tutti dall'ampliamento progressivo del palazzo, quando le ali nuove vennero collegate a quelle più antiche. Alcuni, come il Comité-Hof inaugurato nel 1958 o l'intimo Kabinettsgarten accanto all'Allerheiligen-Hofkirche, hanno assunto la forma attuale solo durante la ricostruzione. Il Brunnenhof e il Kaiserhof erano le zone di smistamento, di accoglienza e di accesso alla Residenz e il teatro delle feste e delle cerimonie di corte.

Il Brunnenhof è il cortile ottagonale della fontana: il suo lato meridionale è formato dall'ala dell'Antiquarium costruita da Albrecht V. Il nome viene dalla fontana al centro, sormontata da una statua in bronzo di Ottone I, il primo duca di Baviera della dinastia dei Wittelsbach. Nel Seicento, con le sue caratteristiche architetture a timpano, fu più volte la cornice dei tornei di corte, e solo i visitatori di alto rango potevano entrarvi in carrozza.

Il Kaiserhof, il cortile imperiale, fu costruito da Maximilian I tra il 1612 e il 1616: l'ala nord, di fronte al giardino, comprendeva gli ambienti di ingresso e di ricevimento e la monumentale Kaisertreppe, mentre le sale dell'ala ovest erano riservate alle visite degli imperatori. All'epoca il cortile veniva aperto solo in occasione di cerimonie di altissimo rango.

Il Grottenhof, il più bello dei cortili del palazzo, fu creato dal duca Wilhelm V fra il 1581 e il 1589 come cortile giardino di un palazzo estivo accanto all'Antiquarium. Prende il nome dalla parete di fontane e conchiglie, una sorta di ninfeo interamente ricoperto di conchiglie, addossata alla facciata occidentale dell'Antiquarium; al centro si trova la fontana del Perseo, un capolavoro del manierismo. Il cortile era parte di un giardino dove i duchi potevano ritirarsi dalla vita di corte.

Il Kapellenhof prende il nome dalla Hofkapelle che Maximilian I fece costruire alle sue spalle fra il 1603 e il 1630. Vi si entra dalla Residenzstraße attraverso il maestoso portale fiancheggiato da due leoni. L'Apothekenhof, a nord-est, deve il nome alla farmacia di corte che aveva sede nell'ala est e in cui lavorò Max von Pettenkofer (1818-1901). Il piccolo Puderhöfchen, un cortiletto triangolare coperto da un tetto di vetro, prende il nome dal gabinetto in cui venivano incipriate le parrucche del Settecento; non è visitabile.

Il Königsbauhof nacque quando Klenze costruì il Königsbau; il suo lato orientale si chiude con la Grüne Galerie di Cuvilliés. Da qui si entra oggi nel museo, e qui si trova la biglietteria, ospitata nell'ex Alte Schatzkammer del 1897. Dietro la Grüne Galerie si apre il Küchenhof, che deve il nome alla cucina un tempo situata al piano terra del Königsbau; nelle ex cucine, dopo le distruzioni, fu ricavata la Schatzkammer. Il Comité-Hof, infine, è l'ex Zierhöfchen, il cortile ottagonale con foyer e guardaroba del Cuvilliés-Theater, coperto da un tetto di vetro e intitolato al Comité Cuvilliés, l'iniziativa di cittadini che raccolse i fondi per il restauro del teatro, concluso nel 2008. Il Kabinettsgarten, recintato dal muro verso il Marstallplatz, è accessibile al pubblico dal 2003.

Antiquarium e Ahnengalerie: il Rinascimento nella Residenz

All'interno della Residenz colpiscono il visitatore per sfarzo e raffinatezza alcune sale che da sole giustificano la visita. Si comincia, nel percorso del Residenzmuseum, dalla Ahnengalerie, la galleria degli antenati, con i ritratti dei più importanti membri della famiglia Wittelsbach dalle origini fino a Ludwig III (†1921), l'ultimo re di Baviera. Fu il principe elettore Karl Albrecht a commissionarla all'architetto Joseph Effner appena salito al trono, nel 1726, con la collaborazione del giovane François Cuvilliés. Le dorature intagliate alle pareti sono di Wenzeslaus Miroffsky, gli stucchi di Johann Baptist Zimmermann; nei rivestimenti sono incastonati oltre cento ritratti di membri della casata.

Con la galleria degli antenati Karl Albrecht volle erigere un monumento alla dinastia, un elogio di rango e parentele da cui far discendere la sua pretesa alla corona imperiale, che ottenne nel 1742. Nella stanza accanto, riccamente decorata, si trovava in origine il gabinetto del tesoro del principe elettore, dove i «gioielli ereditari» della casata erano esposti in vetrine rivestite di specchi; dall'inizio del Novecento vi è esposta una scelta della porcellana del museo.

L'Antiquarium è il più antico ambiente conservato della Residenz e con i suoi 66 metri di lunghezza è una delle più grandi e sontuose sale rinascimentali a nord delle Alpi. Albrecht V lo fece costruire fra il 1568 e il 1571 su progetto di Jacopo Strada e Simon Zwitzel per ospitare la sua collezione di sculture antiche, e da queste antichità deriva il nome. I suoi successori, il duca Wilhelm V e il figlio Maximilian I, la trasformarono fra il 1581 e il 1600 in sala per feste e banchetti, e sotto la direzione di Friedrich Sustris la volta ricevette la ricca decorazione a grottesche, uno stile ispirato a modelli antichi. Le sedici tele della bottega di Peter Candid al centro della volta mostrano allegorie della gloria e delle virtù; le lunette e gli sguinci delle finestre sono decorate con 102 vedute di città, borghi, castelli e palazzi dell'antico ducato di Baviera. I busti e le sculture lungo le pareti provengono in parte ancora dalla collezione di Albrecht V, integrata nel Sei e Settecento con altre opere, tra cui i busti di imperatori romani.

Sopra l'Antiquarium si trovano le Kurfürstenzimmer, gli appartamenti dei principi elettori (stanze 22-31), che fino al 1599 ospitarono la biblioteca ducale. Max III. Joseph e la consorte Maria Anna di Sassonia li abitarono dopo il 1745 e li fecero ammodernare da Johann Baptist Gunetzrhainer nel 1746; circa quindici anni dopo Cuvilliés fu incaricato di un nuovo rinnovo. Le tre grandi vedute di Monaco e del castello di Nymphenburg dipinte nel 1761 da Bernardo Bellotto detto Canaletto fanno parte dell'arredo originale fin da allora.

Accanto si trovano le Neue Hofgartenzimmer (stanze 33-41), un'enfilade che dal 1966 è arredata con opere dalla seconda metà del Settecento e dall'inizio dell'Ottocento provenienti dall'ala del giardino distrutta nella guerra: gran parte dei mobili era appartenuta ai Wittelsbach del ramo Pfalz-Zweibrücken, che salirono al potere nel 1799 con Max IV./I. Joseph. Fra i mobili di rappresentanza ce ne sono alcuni dotati di meccanismi ingegnosi che li fanno aprire come per magia.

Più indietro nel tempo, il percorso comprende anche le grandi sale seicentesche di Maximilian I. La Kaisertreppe, completata intorno al 1616, introduce al Kaisersaal, il più grande e importante salone di rappresentanza della Residenz ai tempi del principe elettore: gli arazzi di Hans van der Biest mostrano figure eroiche dell'antichità e dell'Antico Testamento da proporre come modello al sovrano, e il soffitto dipinto da Peter Candid e dalla sua bottega esalta la virtù. Le tre grandi tele centrali, bruciate nella guerra, sono state sostituite da riproduzioni. Accanto, il Vierschimmelsaal («sala dei quattro cavalli bianchi») prende il nome dal quadro perduto di Apollo sul carro del sole trainato da quattro cavalli bianchi. Entrambe le sale furono ricostruite fino al 1985 sulla base delle fonti scritte.

Vengono poi le Steinzimmer (stanze 104-109), le «stanze di pietra» nell'ala occidentale del Kaiserhof, costruita dal 1611: nel Seicento erano la più grande e importante sequenza di ambienti della Residenz e ospitavano l'imperatore e la consorte quando facevano tappa a Monaco. Il nome viene dalla ricca decorazione in marmo e stucco marmorizzato intarsiato (scagliola). Sulle pareti pendono gli arazzi con fili d'oro tessuti fra il 1604 e il 1611 da Hans van der Biest su disegno di Peter Candid, che narrano le imprese di Ottone I di Wittelsbach, primo duca di Baviera della casata. Nella stanza 104 è esposto il più grande ritratto a pastello del Settecento, quello del principe elettore Max Emanuel, il «Principe elettore blu». Le Trierzimmer (stanze 47-53) devono il nome all'arcivescovo-principe elettore di Treviri Klemens Wenzeslaus di Sassonia, che vi abitò spesso nel Settecento.

Non vanno dimenticate la Reiche Kapelle, consacrata nel 1607 come cappella privata di Maximilian I e della consorte, con le pareti rivestite di scagliola, l'altare con rilievi d'argento degli orafi di Augusta Hans Schebel e Jacob Anthoni, l'organo e l'«Heiltumskasten» con le sue lastre di cristallo incise; la collezione di reliquiari, con circa sessanta pezzi del periodo 1590-1640, che fino all'Ottocento fu considerata il tesoro più prezioso della Residenz; e la Cäcilienkapelle, un piccolo ambiente a pianta ovale costruito da Enrico Zuccalli dal 1693, esempio precoce delle chiese a cupola ovale che avrebbero poi fatto scuola in tutta la Germania meridionale.

Reiche Zimmer e saloni barocchi: le stanze più sfarzose della Residenz

Le Reiche Zimmer (stanze 55-62), i «saloni ricchi», sono i saloni di parata in stile rococò, un culmine splendente del rococò di corte nei paesi di lingua tedesca. Il principe elettore Karl Albrecht, futuro imperatore di Germania con il nome di Karl VII, li fece realizzare fra il 1730 e il 1733/37 da François de Cuvilliés il Vecchio, che li progettò e li arredò per documentare la sua pretesa alla dignità imperiale. Cuvilliés non disegnò soltanto la disposizione delle sale, ma anche la decorazione, cioè le boiserie, gli stucchi e una parte dei mobili, in stretta collaborazione con gli artisti di corte; l'arredo fu poi completato con mobili di lusso parigini e tessuti preziosi.

Gli ambienti furono gravemente distrutti nel 1944: nella ricostruzione, gli stucchi, i rivestimenti murali e le boiserie sono stati in gran parte rifatti sul modello originale, e oggi le sale si possono vivere quasi come all'origine. Nella sala delle udienze (stanza 57) gli ambasciatori stranieri venivano ricevuti ufficialmente, dopo aver percorso un cammino cerimoniale scritto attraverso le due anticamere a nord; il principe elettore attendeva l'ospite sotto un baldacchino di velluto rosso.

La Grüne Galerie (stanza 58) fu il teatro di feste sfarzose, a cui il principe elettore invitava regolarmente una cerchia scelta di cortigiani, ma era anche una galleria di quadri e di specchi: i più di settanta dipinti, disposti su tre file sovrapposte e alternati agli alti specchi, provenivano dalle ricche collezioni dei Wittelsbach, e nelle loro cornici dorate con gli stucchi e gli intagli della sala creano un'impressione di grande armonia. Molti dei dipinti, tra cui capolavori della pittura europea, passarono poi ad altre raccolte, soprattutto all'Alte Pinakothek; nel 2011, con il sostegno delle Bayerische Staatsgemäldesammlungen, è stata in gran parte ripristinata la disposizione originale dei quadri.

Nel Konferenzzimmer (stanza 59) l'udienza privata era concessa solo a visitatori del massimo rango o ai familiari più stretti, e gli stucchi e gli intagli sono più ricchi che nelle altre sale di ricevimento. Il Paradeschlafzimmer (stanza 60), la camera da letto di parata, serviva, come ricorda una relazione dell'epoca, «solo alla magnificenza, non alle comodità del riposo»: secondo il modello del cerimoniale della corte francese, il vestirsi e il coricarsi del sovrano avvenivano in pubblico, alla presenza dei cortigiani. Per sottolineare il rango della sala, fu arredata con mobili laccati di grande valore, che Karl Albrecht ordinò appositamente a ebanisti di Parigi.

Come nel modello francese, accanto alla camera da letto Cuvilliés pose due gabinetti. Il primo era concepito come stanza di riposo e studio ed è un gabinetto di specchi e porcellane (stanza 61): le grandi specchiere, fra gli elementi più costosi di un arredo aristocratico del Settecento, moltiplicano all'infinito le mensole dorate su cui sono esposte centinaia di piccole porcellane. La sequenza si chiude con il Miniaturenkabinett (stanza 62), un piccolissimo spazio ritirato e finemente decorato: la parete culmina in una complessa laccatura rossa su cui spiccano gli intagli dorati di Joachim Dietrich, e nelle boiserie sono inserite 129 miniature di maestri olandesi, francesi e tedeschi dal Cinquecento al Settecento. Il gabinetto fu distrutto nella seconda guerra mondiale, a eccezione delle ante delle porte e delle miniature, e l'arredo perduto è stato ricostruito con un lavoro durato anni, fino al 2001.

Nel Karl-Theodor-Raum (stanza 64), aperto dal 2024, una sala tematica ricorda il principe elettore Karl Theodor (1724-1799), che dal 1742 governò il Palatinato e dal 1777 anche la Baviera, all'inizio di un'epoca di grandi trasformazioni politiche e intellettuali. Più di trenta pezzi, tra ritratti, porcellane, mobili di lusso e strumenti scientifici decorati, ricordano i meriti culturali del sovrano «straniero», con fogli grafici che illustrano la riforma del teatro e la fondazione dell'Englischer Garten. Una seconda sala tematica, nella stanza 66, ricorda Max Emanuel, il «Principe elettore blu» (1662-1726): è l'ultima sopravvivenza delle sue sfarzose Sommerzimmer, quasi del tutto distrutte nel 1729, con un tavolo da gioco riccamente decorato e un orologio d'argento monumentale.

Gli ambienti più legati al Seicento comprendono anche le Päpstliche Zimmer e il Goldener Saal (stanze 67-71), l'ex appartamento delle principesse elettrici. Il nome «Stanze papali» risale alla visita di papa Pio VI, ospitato nella Residenz nel 1782. Intorno al 1666/67 la principessa elettrice Henriette Adelaide, una principessa sabauda, trasformò l'appartamento nello stile fastoso del barocco torinese; l'ultima inquilina fu Maria Amalia, la consorte dell'imperatore Karl Albrecht, che fra il 1730 e il 1756 arredò le sale con preziosi mobili rococò. Dell'arredo antico sopravvivono soprattutto i soffitti dorati e i dipinti; l'«Herzkabinett», dedicato al culto del cuore amante, dà la migliore idea dell'originale raffinatezza.

Königsbau: gli appartamenti di Ludwig I, la Gelbe Treppe e le collezioni

Negli appartamenti neoclassici del re e della regina nel Königsbau, opera ottocentesca di Leo von Klenze per Ludwig I, spiccano la sontuosa sala del trono e la Gelbe Treppe, un severo scalone di accesso. Subito dopo l'ascesa al trono, nel 1825, Ludwig I cominciò ad ampliare la Residenz con nuove costruzioni; nel 1826 iniziarono i lavori del Königsbau, il nuovo palazzo residenziale a sud del complesso, e nel 1835 l'appartamento reale era abitabile. L'amore del re per l'Italia e il Rinascimento ne determinò lo stile, soprattutto nella facciata principale sulla Max-Joseph-Platz.

Gli appartamenti del re e della regina, contigui, si trovano al piano nobile (stanze 72-127). Una novità del tempo è che gli ambienti del sovrano si trovavano per così dire «sotto gli occhi del popolo»: già durante la vita di Ludwig I le sale potevano essere visitate quando il monarca era assente. Fu il re a decidere anche il programma pittorico: la successione degli ambienti del re è dedicata ai temi della poesia classica greca, mentre le pareti delle stanze della regina sono dipinte con scene tratte dalle opere principali dei poeti di lingua tedesca. Klenze disegnò tutto, dalla decorazione murale all'arredo, in uno stile unitario; i mobili furono realizzati nel 1834/35 esclusivamente da falegnami e scultori di Monaco. In base a un inventario del 1835 gli ambienti, molto danneggiati nel 1944, sono stati rimobiliati fino al 1980 come erano nell'anno del completamento, restituendo a Monaco un insieme unico del tardo neoclassicismo.

La Gelbe Treppe è lo scalone monumentale che porta all'appartamento del re al piano nobile. Il nome si riferisce allo stucco lucido che riveste le pareti e imita la preziosa pietra gialla naturale, il giallo antico, apprezzato dai sovrani dell'antichità. Le due figure femminili che incorniciano il portale di parata personificano il motto di Ludwig I, «Gerecht und beharrlich» («giusto e perseverante»). Dopo i gravi danni della guerra la sala è stata ripristinata, fra il 2017 e il 2021, in gran parte nella forma originale. Nel Residenzmuseum si conserva anche una versione della «Venere italica» di Antonio Canova, una delle due che lo scultore realizzò fra il 1804 e il 1812.

Le cinque sale al piano terra dell'ala occidentale, le Nibelungensäle (stanze 74-79), furono decorate per Ludwig I su disegno di Klenze sul modello di esempi italiani. Gli affreschi di Julius Schnorr von Carolsfeld, eseguiti dal 1828 al 1834 e poi dal 1843 al 1867, illustrano scene del Canto dei Nibelunghi, messo per iscritto all'inizio del Duecento e riscoperto nel 1755; nell'Ottocento fu considerato l'epopea nazionale, e il re volle fin dall'inizio le sale accessibili al pubblico. Gli affreschi, in buona parte conservati e ripristinati fra il 1955 e il 1960, sono un capolavoro della pittura monumentale nazarena. Nell'anticamera dell'appartamento del re una piccola sala ricorda Maximilian II e il suo «Sanktuarium», il «santuario» di raccoglimento che fece allestire nel 1850 al secondo piano del Königsbau, distrutto nel 1944: circa venticinque oggetti, fra busti, bozzetti e opere grafiche, ne fanno rivivere il programma di immagini di sovrani e statisti esemplari. Nella stanza 100, un nuovo spazio inaugurato nel 2025 racconta i primi decenni della monarchia costituzionale con circa cinquanta oggetti provenienti dalle perdute stanze della famiglia reale di Max I. Joseph.

Nelle parti retrostanti del Königsbau, in più di venti sale distribuite su quattro piani, si trovano le collezioni. Notevoli sono le porcellane del palazzo, in particolare quelle delle manifatture di corte di Nymphenburg e Frankenthal e della manifattura di Meissen, ma anche pezzi di Sèvres e della manifattura reale di Berlino; gli argenti, con circa quattromila pezzi una delle più grandi collezioni di argenteria principesca conservate in Europa; le ceramiche cinesi e i porcellane dell'Estremo Oriente, oltre cinquecento pezzi, per lo più acquistati intorno al 1700 dal principe elettore Max Emanuel, a cominciare dalle ciotole blu e bianche di epoca Ming; le tavole imbandite dei principi, in cui argento e porcellana documentano il cerimoniale della tavola; e una delle più importanti collezioni di miniature, dal Cinquecento all'Ottocento. Fra i capolavori c'è il servizio da tavola in argento dorato di Max I. Joseph, realizzato a Parigi nel 1807-1809 per Jérôme Bonaparte, re di Vestfalia e fratello di Napoleone, e acquistato poco dopo dalla corte bavarese.

Il Königsbau e il Festsaalbau ricordano anche la storia di due giardini d'inverno scomparsi: Maximilian II fece costruire fra il 1851 e il 1854 un primo giardino d'inverno in vetro e ferro fra il teatro vecchio e il Königsbau, mentre suo figlio Ludwig II lo portò al fantastico, facendo costruire da August von Voit, dal 1869, sul tetto del Festsaalbau un secondo giardino d'inverno, una cupola a scheletro di ferro lunga quasi 70 metri con un paesaggio esotico attorno a un lago artificiale, realizzato fino al 1871 dal direttore dei giardini di corte Carl von Effner. Pochi anni dopo la morte di Ludwig, quel luogo straordinario fu abbandonato. Una mostra nella St.-Georgs-Rittersaal ne conserva il ricordo con immagini d'epoca.

La Schatzkammer: il tesoro dei Wittelsbach

Terminata la visita dei saloni reali, passiamo alla Schatzkammer che custodisce i tesori di corte. La celebre collezione di gioielli, oreficerie, smalti, cristalli e avori conta oggi più di 1.200 pezzi ed è il frutto di una passione per il collezionismo coltivata per secoli dai sovrani bavaresi. Nel 1565 il duca Albrecht V stabilì in un testamento che i «clainoder» più preziosi dovessero essere riuniti in un fondo inalienabile; il figlio Wilhelm V e il nipote Maximilian I ampliarono la raccolta, poi proseguita dai principi elettori Max Emanuel, Karl Albrecht e Max III. Joseph. Karl Theodor la accrebbe alla fine del Settecento con il trasferimento a Monaco del «tesoro del Palatinato»; all'inizio dell'Ottocento si aggiunsero le insegne del nuovo regno e una serie di opere medievali eccezionali provenienti da beni secolarizzati di cattedrali e monasteri.

Il pezzo più noto sono le insegne regie: in primo luogo la corona dei re di Baviera, con lo scettro e il globo, realizzati a Parigi per il primo re bavarese, Massimiliano I Giuseppe, nel 1806. Accanto ci sono oggetti che testimoniano la profonda fede cattolica che caratterizza la Baviera, come il libro di preghiere dell'imperatore Carlo II il Calvo, nipote di Carlo Magno, un manoscritto con oro e porpora, e il reliquiario della Croce di Enrico II il Santo. Sono in mostra anche la croce della regina Gisela, la statuetta del cavaliere San Giorgio, il «Toison» dell'Ordine del Toson d'oro, un servizio da viaggio, il calice di Enrico (Heinrichskelch), un globo terrestre e celeste, una coppa di zaffiri, un vaso ricavato da un uovo di struzzo e la corona di una regina inglese.

La statuetta di San Giorgio, cinquecentesca (intorno al 1590), è fra i pezzi più preziosi della collezione ed è uno dei capolavori dell'oreficeria rinascimentale conservati nella Schatzkammer.

Oltre al tesoro profano, esiste fin dall'inizio del Seicento nella Residenz una raccolta di oggetti liturgici e di reliquiari che Wilhelm V e Maximilian I acquistarono per le cappelle di corte. Wilhelm V ottenne già nel 1577 il permesso papale necessario per acquisire reliquie; il suo successore ne ampliò il patrimonio e conservò i reliquiari nella Reiche Kapelle. Anche questi oggetti sacri furono custoditi come un tesoro dai principi dei Wittelsbach, e arricchiti all'epoca della secolarizzazione con oreficerie medievali di ex monasteri; alcuni pezzi furono trasferiti nella Schatzkammer nel 1958.

La storia dell'esposizione è anch'essa interessante. Nel 1731 il tesoro di famiglia fu collocato in un gabinetto appositamente allestito, l'attuale gabinetto delle porcellane, che si univa alla galleria degli antenati. Nel 1897, sotto il reggente Luitpold, fu trasferito in una volta di nuova costruzione, la «Alte Schatzkammer» (oggi la biglietteria), e reso accessibile al pubblico. Insieme alla prima sezione del nuovo Residenzmuseum, la Schatzkammer è stata riaperta nella sua forma attuale il 21 giugno 1958, in dieci sale al piano terra del Königsbau. A sorpresa, in giro per le sale, si può scorgere anche il «Gebetbuch» digitalizzato in collaborazione con la Biblioteca di Stato bavarese: il libro di preghiere di Carlo il Calvo è consultabile online, pagina per pagina, nella Bayerische Landesbibliothek Online.

Un'altra collezione degna di nota è quella delle Bronzesäle, aperte dal 2015 nelle sale del piano terra a nord-ovest del Kaiserhof: più di quaranta sculture in bronzo della fine del Cinquecento e dell'inizio del Seicento, una delle più ricche raccolte europee di bronzistica manierista e protobarocca. Gli dèi e gli eroi di bronzo che un tempo ornavano giardini, fontane e facciate della Residenz sono qui in originale e altrove sostituiti da copie; tra questi il semidio Perseo, le figure della fontana dei Wittelsbach e la cosiddetta Tellus Bavarica, la figura che personifica le ricchezze della Baviera. Furono scolpiti da maestri formati a Firenze come Hubert Gerhard e Carlo di Cesare del Palagio e da artisti locali come Hans Krumpper e Georg Petel.

Cuvilliés-Theater, Hofkapelle e ospiti illustri della Residenz

Il tour prosegue nell'Altes Residenztheater, poi ribattezzato Cuvilliés-Theater: il piccolo teatro di corte, costruito tra il 1751 e il 1755 da Cuvilliés per il principe elettore Max III. Joseph, è un gioiello del rococò europeo e ospitò, durante il Carnevale del 1781, la prima dell'opera di Mozart «Idomeneo», composta per il principe elettore Karl Theodor. La struttura originaria fu distrutta il 18 marzo 1944: si salvarono soltanto i palchi intagliati e dipinti della sala, perché erano stati portati altrove nel 1943. Consegnati nel 1956 all'amministrazione dei castelli, dopo un lungo restauro furono rimontati fino al 1958 nell'Apothekenstock; oggi il teatro è accessibile dal Brunnenhof, con ingresso nel passaggio fra Brunnenhof e Apothekenhof. È un'esperienza diversa dal resto del palazzo: la sala bianca, rossa e oro con il suo apparato decorativo di figure e ornamenti in stile rocaille è un'opera d'arte totale di rango europeo. Orari, storia e dettagli sono approfonditi nella pagina dedicata.

La Hofkapelle (stanze 89 e 96) è un altro luogo importante. All'inizio del Seicento Maximilian I fece costruire una nuova cappella di corte a due piani per sostituire gli antichi luoghi di preghiera della Neuveste; l'abside semicircolare fu aggiunta solo nel 1630. Mentre i membri della corte si riunivano al piano terra, la famiglia regnante assisteva alla messa quotidiana dalle tribune, raggiungibili comodamente dagli appartamenti. La cappella è dedicata all'Immacolata Concezione di Maria, probabilmente per scelta di Maximilian I, che aveva eletto la Madre di Dio patrona della casata e della Baviera; la grande pala centrale dell'altare maggiore, di Hans Werl (1600), mostra Maria in gloria sotto la Trinità. A metà Settecento due maestri del rococò meridionale, Johann Baptist e Franz Zimmermann, realizzarono i due altari laterali. Dei visitatori, solo la tribuna è accessibile.

Nella Hofkapelle venne esposto, nel giugno del 1886, il corpo del «re delle favole» Ludwig II, dopo essere stato rinvenuto senza vita nelle acque del lago di Starnberg; il feretro rimase tre giorni nella cappella, prima dei funerali, il 19 giugno 1886. Un'altra cappella ha una storia singolare: l'Allerheiligen-Hofkirche, costruita da Klenze fra il 1826 e il 1837 per volere di Ludwig I, allora principe ereditario, che nel 1823 era rimasto colpito a Palermo dalla cappella palatina normanno-bizantina del XII secolo. Fu la prima chiesa costruita in Baviera dopo la secolarizzazione del 1803 e per questo fu dedicata programmaticamente «a Tutti i Santi». Gravemente danneggiata nel conflitto, è stata riaperta al pubblico solo nel 2003 e oggi è un'elegante sala per concerti e manifestazioni; dal museo è accessibile solo la tribuna.

La Residenz ha ospitato nei secoli numerosi ospiti illustri. Papa Pio VI vi fu accolto nel 1782 negli ambienti che da allora si chiamano Päpstliche Zimmer. Nel 1806 la Baviera, per opera dell'alleanza con Napoleone I, fu innalzata al rango di regno, e da quel momento la Residenz fu la sede di una corte reale. Più avanti, Ludwig II si fece costruire nella Residenz un appartamento nel padiglione nord-occidentale sull'Odeonsplatz (1866-1869) e fece decorare un corridoio con un ciclo di dipinti dall'«Anello del Nibelungo» di Richard Wagner; per la fidanzata Sophie furono preparati ambienti nelle Hofgartenzimmer.

L'Hofgarten, il giardino reale di Monaco

L'ultima tappa è il giardino reale, l'Hofgarten, il cui accesso principale è dalla Odeonsplatz attraverso l'Hofgartentor (1816), il primo edificio di Leo von Klenze a Monaco. Il giardino nacque nel 1613, fuori dalle fortificazioni dell'epoca, contemporaneamente alle nuove costruzioni e agli ampliamenti della Residenz sotto Maximilian I. Era un giardino rinascimentale riccamente decorato con tempietti rotondi, pergolati di gelsi, fontane, spalliere, ornamenti di bosso e alberi da frutto. Al centro sorge il padiglione costruito nel 1615 da Heinrich Schön il Vecchio, il tempietto dedicato a Diana, che ancora oggi è un luogo di ritrovo abituale di musicisti: i suoi otto archi definiscono la ripartizione dei viali, a croce e in diagonale. Il tetto è coronato da una copia della «Tellus Bavarica», una monumentale figura di bronzo che personifica le ricchezze della Baviera (grano, selvaggina, vino, sale); l'originale, opera di Hubert Gerhard, si trova ora al riparo dalle intemperie nella sala Vierschäftesaal della Residenz.

Le quattro fontane gemelle, a conchiglia, sono state ideate da Leo von Klenze intorno al 1822; le copie in marmo rosso trentino e nagelfluh sono state realizzate nel 1951-1956 e sono alimentate dall'adiacente Hofbrunnwerk, l'impianto idraulico del Cinquecento riportato in funzione per l'approvvigionamento idrico delle fontane (aperto ai visitatori, ingresso libero, da maggio a inizio ottobre). La parte orientale del giardino, più bassa, fu una superficie d'acqua fino al 1796. Dopo la guerra, che distrusse il giardino, fu ricomposto un compromesso fra gli elementi del giardino paesaggistico ottocentesco e quelli del giardino rinascimentale testimoniato dalle incisioni seicentesche; il giardino davanti alla facciata nord della Residenz, dietro l'Hofgartentor, è stato riportato nel 1853 con aiuole tipiche dell'epoca, su progetto di Carl Effner senior.

I portici dell'Hofgarten raccontano un'altra storia. Già Maximilian I fece recintare il suo nuovo giardino nel 1613/17 con arcate sotto le quali furono esposti i cartoni di Peter Candid per preziosi arazzi con scene della vita di Ottone I di Wittelsbach (gli arazzi sono oggi nelle Steinzimmer). Sopra le arcate settentrionali il principe elettore Karl Theodor fece costruire nel 1779/83 la Hofgartengalerie, aperta al pubblico, dove fino all'apertura dell'Alte Pinakothek di Ludwig I (1836) fu esposta la celebre collezione di dipinti dei Wittelsbach. Nell'Ottocento Klenze rinnovò le arcate e aprì il giardino verso la città e la nuova Ludwigstraße attraverso il trionfale Hofgartentor e l'adiacente edificio del Bazar (1825), con negozi. Fra il 1826 e il 1829 gli allievi del pittore Peter von Cornelius dipinsero le arcate a ovest con affreschi storici: 16 dipinti, uno di guerra e uno di pace per ciascuno degli otto secoli di dominio dei Wittelsbach sulla Baviera, con temi come la liberazione dell'esercito tedesco da parte di Ottone di Wittelsbach o l'elevazione di Maximilian I a principe elettore. Il ciclo, già discusso dai contemporanei, è un esempio precoce di pittura storica, genere cardine dell'Ottocento; è stato restaurato nel 2008/16.

I portici furono in parte distrutti nel 1943/44 e ricostruiti in forma semplificata fra il 1947 e il 1957. Il Deutsches Theatermuseum ha sede nelle arcate nord, e nel 1937 le arcate settentrionali ospitarono la mostra propagandistica nazista sull'«arte degenerata», evento ricordato da un monumento alla resistenza al nazismo del 1996: per chi vuole approfondire quel periodo c'è la pagina su Monaco e il nazismo. A est il giardino è chiuso dalla Cancelleria bavarese, il palazzo del governo regionale, realizzata con un sapiente mix antico-moderno nell'ex Museo delle armi: la cupola centrale è ciò che resta del Museo dell'esercito inaugurato nel 1905 e quasi interamente distrutto nella guerra. Il Hofgarten, a ingresso libero, è anche un luogo dove i monacensi vengono a passeggiare, a giocare a bocce e a incontrarsi.

Il giardino è raggiungibile direttamente dall'Odeonsplatz e prosegue verso l'Englischer Garten; chi ama le passeggiate può leggere anche la pagina sui parchi di Monaco. A pochi passi, la Frauenkirche e la Marienplatz completano il percorso nel cuore del centro storico di Monaco.

Visitare la Residenz di Monaco: orari, biglietti e come arrivare (2026)

Le informazioni che seguono valgono per il 2026. La Residenz si trova in Max-Joseph-Platz, 80539 Monaco (München); il sito ufficiale è www.residenz-muenchen.de, dove si possono acquistare anche i biglietti online. La Residenz è aperta tutti i giorni; chiude solo il 1° gennaio, il martedì grasso (Faschingsdienstag) e il 24, 25 e 31 dicembre.

Orari di apertura della Residenz nel 2026

Parte	Periodo	Orario
Residenzmuseum e Schatzkammer	dal 28 marzo al 25 ottobre	tutti i giorni 9-18 (ultimo ingresso alle 17)
Residenzmuseum e Schatzkammer	dal 26 ottobre al 27 marzo	tutti i giorni 10-17 (ultimo ingresso alle 16)
Cuvilliés-Theater	dal 28 marzo al 31 luglio	lunedì-sabato 14-18, domenica e festivi 9-18
Cuvilliés-Theater	dal 1° agosto al 14 settembre	tutti i giorni 9-18
Cuvilliés-Theater	dal 15 settembre al 25 ottobre	lunedì-sabato 14-18, domenica e festivi 9-18
Cuvilliés-Theater	dal 26 ottobre al 27 marzo	lunedì-sabato 14-17, domenica e festivi 10-17
Hofgarten	tutto l'anno	ingresso libero; Brunnwerk da maggio a inizio ottobre, tutti i giorni 10-14

Nel 2026 i biglietti sono cinque: il Residenzmuseum, la Schatzkammer (camera del tesoro), il Cuvilliés-Theater, il biglietto combinato Residenz + Tesoro e il biglietto complessivo Residenz + Tesoro + Teatro. L'ingresso all'Hofgarten e al Brunnwerk è gratuito. Il biglietto per il solo teatro e quello complessivo si acquistano anche alla cassa del Cuvilliés-Theater.

Biglietti della Residenz nel 2026

Biglietto	Intero	Ridotto
Residenzmuseum	10 euro	9 euro
Schatzkammer	10 euro	9 euro
Residenzmuseum + Schatzkammer	15 euro	13 euro
Cuvilliés-Theater	5 euro	4 euro
Residenzmuseum + Schatzkammer + Cuvilliés-Theater	20 euro	16 euro

Bambini e ragazzi fino a 18 anni compiuti entrano gratis; gli studenti oltre i 18 anni di scuole di istruzione generale e professionale entrano gratis con il tesserino scolastico, mentre per le scuole serali e le scuole di lingue non è prevista la gratuità. I biglietti ridotti e gratuiti richiedono un documento in originale. Chi ha il biglietto online può andare direttamente all'ingresso senza fare la fila alla cassa; i biglietti non si restituiscono né si cambiano. Gli abbonamenti annuali e multigiornalieri dell'amministrazione bavarese dei castelli permettono di visitare oltre quaranta fra le più belle attrazioni della Baviera. I bambini sotto i 14 anni entrano solo accompagnati da un adulto. Non occorre prenotare per i gruppi, che però non possono superare le 25 persone.

Per il Residenzmuseum e la Schatzkammer è disponibile un'audioguida gratuita in più lingue, fra cui l'italiano (oltre a tedesco, inglese, francese, spagnolo, russo, cinese, giapponese e arabo). Si può visitare il palazzo anche senza guida; sono ammesse le guide proprie. Sono previste visite a tema per bambini e adulti, e su richiesta visite private per gruppi. Meglio riservare alla visita del Residenzmuseum da due a tre ore, tenendo presente che l'ultimo ingresso è un'ora prima della chiusura.

Come arrivare alla Residenz

La Residenz è nel pieno centro storico e si raggiunge comodamente con i mezzi pubblici. Le fermate più vicine sono la S-Bahn e la U-Bahn Marienplatz, la U-Bahn Odeonsplatz (linee U3 e U6), l'autobus alla fermata Odeonsplatz (linea 100) e il tram alla fermata Nationaltheater (linea 19). Chi viaggia in auto deve sapere che la Residenz non ha parcheggi propri: a pagamento si può usare l'autorimessa sotto la Max-Joseph-Platz, quella del Nationaltheater. Per muoversi in città si veda la guida su come muoversi a Monaco.

Accessibilità

I cortili sono quasi tutti pianeggianti e senza gradini. Cassa e negozio del museo si raggiungono con alcuni gradini; per le persone in sedia a rotelle il personale accompagna in ascensore al piano superiore o direttamente nel Königsbau. Sono accessibili, fra l'altro, la Ahnengalerie, il Grottenhof, la vista sull'Antiquarium, le Kurfürstenzimmer, la Kaisersaal, le Reiche Zimmer e le Päpstliche Zimmer; la Schatzkammer e le sale dei Nibelunghi non sono accessibili. Il Cuvilliés-Theater è accessibile e dispone di due bagni per disabili. Davanti all'ingresso su Max-Joseph-Platz c'è un modello tattile in bronzo della Residenz in scala 1:400.

Consigli per organizzare la visita alla Residenz

Per vedere bene la Residenz conviene scegliere con cura quando andare. Conviene tenere presente che dal 28 marzo al 25 ottobre il museo apre alle 9 e chiude alle 18, mentre nel semestre invernale apre alle 10 e chiude alle 17: arrivare all'apertura lascia il tempo di vedere tutto senza correre, perché l'ultimo ingresso è un'ora prima della chiusura. Il Cuvilliés-Theater apre in molti periodi solo il pomeriggio nei giorni feriali, quindi chi vuole visitarlo in primavera o in autunno dovrebbe organizzare prima il museo e poi il teatro; fra il 1° agosto e il 14 settembre il teatro è aperto tutto il giorno.

Un itinerario di mezza giornata può partire dalla Max-Joseph-Platz, entrare dal Königsbauhof e visitare nell'ordine il Residenzmuseum, dai saloni rinascimentali alle Reiche Zimmer e agli appartamenti di Ludwig I, poi la Schatzkammer, e concludere con il Cuvilliés-Theater e il giardino dell'Hofgarten. Chi ha poco tempo può scegliere il biglietto combinato Residenz + Tesoro e salire con calma l'Antiquarium e le Reiche Zimmer, che sono i due ambienti da non perdere; chi ama il teatro può invece aggiungere il biglietto complessivo.

La Residenz si presta bene a essere combinata con altre visite del centro: l'Alte Pinakothek, la Marienplatz e la Frauenkirche sono a breve distanza, mentre per un'idea d'insieme della storia dei sovrani bavaresi conviene allargare lo sguardo alle altre dimore reali di Monaco e dei dintorni, come il castello di Nymphenburg e quelli di Ludwig II. Per un panorama dei musei della città si veda anche la pagina su musei di Monaco.

Per chi organizza un soggiorno a Monaco, un hotel nel centro storico permette di visitare la Residenz a piedi, senza dipendere dall'auto, e di tornare in camera a riposare fra una visita e l'altra.