Königsplatz, l'Atene bavarese

Fatta costruire da re Ludwig I (1786-1868) nella prima metà dell'Ottocento, la Königsplatz di Monaco di Baviera rientra nel grande progetto urbanistico con cui il sovrano volle trasformare la capitale della Baviera in una «Atene dell'Isar», l'Isar-Athen di cui parlava lui stesso. Su tre lati di un grande prato rettangolare si affacciano tre edifici che sembrano usciti dalla Grecia classica: i Propilei (Propyläen), la Glyptothek e le Staatliche Antikensammlungen. Ognuno ha un ordine architettonico diverso, dorico, ionico e corinzio, e insieme formano uno degli scorci più fotografati di Monaco di Baviera.

La piazza però non racconta soltanto il sogno classico di un re innamorato della Grecia. Durante gli anni del regime nazista il Königsplatz fu lastricato di granito e trasformato nel palcoscenico delle adunate del partito, che aveva la sua sede a pochi passi, e proprio qui, nel 1938, fu firmato l'Accordo di Monaco. Oggi i prati sono tornati, le scalinate dei musei sono un luogo amato per prendere il sole e leggere, e d'estate la piazza ospita concerti e cinema all'aperto, mentre il cubo bianco del Centro di documentazione sul Nazismo ricorda la storia più buia del quartiere.

In questa guida trovate la storia della piazza e del suo progetto, la descrizione dei tre edifici e dei due musei di arte antica, le vicende del Novecento, i luoghi da vedere nei dintorni (la basilica di St. Bonifaz con le tombe di Ludwig I e della regina Teresa, la Karolinenplatz con l'obelisco, i palazzi del vecchio quartiere del partito) e le informazioni pratiche verificate per il 2026: orari, biglietti e come arrivare.

Königsplatz, l'Atene sull'Isar voluta da Ludwig I

Il Königsplatz, la «piazza del re», si trova nel quartiere della Maxvorstadt, a nord-ovest del centro storico e a breve distanza dalla stazione centrale. È attraversato dalla Brienner Straße, il grande viale che, già nel Settecento, collegava la Residenz, il palazzo dei Wittelsbach in città, con il castello estivo di Nymphenburg. Lungo il suo percorso il viale si apre in tre piazze: la Wittelsbacher Platz, la Karolinenplatz e, ultima verso ovest, il Königsplatz, che chiude la sequenza con i Propilei, la porta monumentale rivolta verso la campagna.

La piazza è un rettangolo diviso da prati simmetrici. Sul lato nord sorge la Glyptothek, il museo delle sculture greche e romane, con il suo portico di colonne ioniche; di fronte, sul lato sud, le Staatliche Antikensammlungen, le collezioni statali di antichità, con il portico corinzio; a ovest i Propilei, con le colonne doriche fra due torri massicce. È una scelta voluta: i tre ordini dell'architettura greca si ritrovano tutti nella stessa piazza, come in un manuale di architettura classica all'aperto. Il quarto lato, a est, rimase aperto verso la città: lì, negli anni Trenta, i nazisti costruirono i loro edifici di rappresentanza.

Ludwig I aveva visitato l'Italia da giovane principe ereditario, nel 1804 e 1805, e ne era tornato entusiasta dell'arte antica. Quando salì al trono, nel 1825, dichiarò che non avrebbe avuto pace finché Monaco non avesse avuto l'aspetto di Atene. Il Königsplatz doveva essere insieme un ingresso monumentale alla città da ovest e un centro dedicato alle arti: i musei, la porta e i prati dovevano mostrare ai visitatori che la capitale bavarese era diventata una città di cultura, all'altezza delle grandi capitali europee.

Il sogno di Ludwig I non riguardava solo questa piazza. Il re volle concentrare a Monaco arte, cultura e istruzione: portò l'università da Landshut alla capitale, fece costruire la Ludwigstraße con i suoi palazzi, la Pinacoteca (l'attuale Alte Pinakothek, opera di Leo von Klenze aperta nel 1836) e la prima Neue Pinakothek per l'arte del suo tempo. Il Königsplatz, con la Glyptothek, fu il primo tassello di questo progetto e oggi è il cuore storico del Kunstareal, il quartiere dei musei che comprende anche la Neue Pinakothek, la Pinakothek der Moderne, il Museum Brandhorst e la Lenbachhaus, la villa del pittore Franz von Lenbach che si affaccia proprio sul Königsplatz.

Oggi la piazza è prima di tutto un luogo da vivere. Gli abitanti di Monaco vengono qui per rilassarsi sull'erba, leggere e prendere il sole: le scalinate e le sporgenze di pietra della Glyptothek ricevono il sole fino a sera, quando il resto della città è già in ombra. Nei mesi estivi il Königsplatz ospita concerti all'aperto, rassegne di cinema, festival e le iniziative dell'estate in città, e non è raro che sia anche il punto di partenza di manifestazioni. Prati verdissimi, colonne, scalinate e statue ne fanno inoltre uno dei luoghi più fotogenici della città.

Storia del Königsplatz: dal progetto di Karl von Fischer ai Propilei

La storia della piazza comincia con la nascita della Maxvorstadt. Quando re Massimiliano I Giuseppe, padre di Ludwig, si alleò con Napoleone nel 1806, la città, che contava allora circa 40.000 abitanti, era diventata troppo piccola. Il sovrano decise di ingrandirla con un nuovo quartiere di ville e giardini, che dal suo nome fu chiamato Maxvorstadt, e nel 1809 ne fissò il punto nodale nella Karolinenplatz, intitolata alla moglie, la regina Carolina. L'architetto Karl von Fischer, che aveva già disegnato l'Englischer Garten, previde lungo la Brienner Straße tre slarghi: la Wittelsbacher Platz, la Karolinenplatz e il Königsplatz.

Fu il principe ereditario Ludwig a dare al Königsplatz il suo significato. All'inizio dell'Ottocento affidò a Karl von Fischer il progetto di una piazza monumentale all'estremità occidentale della Brienner Straße; i lavori furono poi portati avanti e completati da Leo von Klenze, il suo architetto di corte. Fra il 1816 e il 1862 sui lati nord, sud e ovest sorsero tre edifici nello stile dei templi greci: prima la Glyptothek, poi le Antikensammlungen e infine i Propilei.

Il primo edificio fu dunque la Glyptothek, costruita da Klenze fra il 1816 e il 1830 per accogliere la collezione di sculture antiche che Ludwig aveva cominciato a raccogliere da principe. Quando i lavori furono finiti, Klenze scrisse al re una lettera che è rimasta celebre, consegnandogli simbolicamente la chiave del museo. La Glyptothek, aperta nel 1830, fu il primo museo pubblico di Monaco e il punto di partenza dell'Isar-Athen.

Il secondo edificio, sul lato sud, fu progettato da Georg Friedrich Ziebland (1800-1873), che lo armonizzò con la Glyptothek già costruita di fronte. Fu edificato fra il 1838 e il 1848 insieme all'abbazia benedettina di St. Bonifaz, che gli sta alle spalle e che fu disegnata dallo stesso Ziebland. In origine non era un museo ma un edificio per le esposizioni d'arte, voluto da Ludwig I in forma di tempio corinzio; solo nel Novecento è diventato la sede delle collezioni di antichità.

Ultimi a essere completati furono i Propilei, di nuovo opera di Klenze. Il progetto risaliva al 1817, quando la porta doveva segnare l'ingresso occidentale della città; ma nel 1848, quando Ludwig I abdicò, Monaco si era già estesa ben oltre il Königsplatz e una nuova porta cittadina sembrava inutile. Il re non rinunciò al suo progetto e pagò la costruzione di tasca propria: i Propilei furono inaugurati nel 1862 e sono considerati l'ultimo edificio puramente classico di Monaco.

Nell'Ottocento e nei primi anni del Novecento la piazza era già un luogo di feste e di incontri pubblici. Il Königsplatz addobbato di ghirlande fece da scenario, per esempio, ai festeggiamenti per i 70 anni di Otto von Bismarck e per il centenario della nascita di Leo von Klenze. Con la crescita della città, all'inizio del Novecento furono avanzate più volte proposte per ridisegnarla, ma il suo aspetto cambiò davvero soltanto con l'arrivo al potere dei nazisti, come racconteremo più avanti. Per la storia della città nel suo complesso rimandiamo alla pagina sulla storia di Monaco.

I Propilei (Propyläen), la porta greca di Monaco

I Propyläen furono costruiti dal celebre architetto Leo von Klenze sul modello dei Propilei dell'Acropoli di Atene, l'ingresso monumentale al colle dei templi: il nome stesso viene dal greco «propylaia», che indica appunto il vestibolo dell'Acropoli. Chiudono il lato occidentale del Königsplatz e sono formati da un corpo centrale con un portico di colonne doriche, sormontato da un frontone, e da due torri massicce ai lati, aperte in alto da finestre a pilastri e attraversate in basso da due grandi passaggi.

Per Ludwig I i Propilei erano soprattutto un monumento all'amicizia fra la Baviera e la Grecia. Il re aveva sostenuto anche finanziariamente la guerra d'indipendenza greca contro l'Impero ottomano, e il suo secondogenito Ottone (1815-1867) divenne il primo re della Grecia moderna con il nome di Otto I. I fregi e le sculture del corpo centrale e delle torri rappresentano la guerra per la liberazione della Grecia dai turchi e il festoso omaggio dei greci al loro nuovo re bavarese. Il frontone rivolto a ovest mostra la lotta per la libertà della Grecia, quello rivolto verso la piazza, a est, celebra re Otto e la civiltà greca con le arti, le scienze e l'esercito.

La storia ha voluto un'ironia amara: proprio nel 1862, l'anno in cui Ludwig poté finalmente inaugurare i «suoi» Propilei, Ottone fu costretto da una rivolta a lasciare la Grecia e a rientrare in Baviera. La porta che celebrava il regno greco del figlio fu completata quando quel regno era ormai finito.

Klenze avrebbe voluto colorare le colonne doriche, come si pensava facessero i greci con i loro templi, ma non trovò il modo di tingere il marmo e ripiegò su una ricca decorazione scolpita. Le sculture dei frontoni che si vedono oggi sono copie: gli originali sono esposti nella stazione della metropolitana Königsplatz, dove li incontra chi scende ai binari.

All'inizio i Propilei erano una vera porta. Il traffico di Monaco passava in mezzo all'edificio: cavalieri e carrozze nel passaggio centrale, i carri delle merci nei due passaggi laterali delle torri. Chi usciva dalla città teneva la sinistra, chi entrava la destra, con una curiosa circolazione «all'inglese» nel cuore della Baviera. Dal 1928 la strada fu deviata attorno all'edificio, e da allora i Propilei stanno al centro di quella che è forse la più bella rotatoria di Monaco. Negli anni Novanta del Novecento sono stati restaurati a fondo. L'interno non è visitabile, ma l'edificio merita una passeggiata tutt'intorno per osservare da vicino fregi e frontoni.

La Glyptothek, il museo della scultura greca e romana

La Glyptothek di Monaco è una meta irrinunciabile per gli studiosi e gli amanti dell'arte classica. È il più antico museo pubblico della città ed è l'unico museo al mondo dedicato esclusivamente alla scultura antica. Il nome è una parola inventata: viene dal greco «glyphein», scolpire, e «theke», deposito, e significa quindi «luogo in cui si custodiscono le sculture». Fu voluta da Ludwig I, che la inaugurò nel 1830, per esporre la collezione di marmi classici dei reali di Baviera, e oggi rappresenta un importante panorama della scultura greca e romana, dall'età arcaica (VI secolo a.C.) alla classica, all'ellenismo, fino all'età imperiale romana e alla tarda antichità (I-V secolo d.C.).

Il rango eccezionale della collezione si deve al suo fondatore. Ludwig I voleva solo «opere di eccellente bellezza» ed era disposto a pagarle care, sempre con il suo patrimonio privato. Il merito degli acquisti fu soprattutto del suo agente a Roma, Johann Martin von Wagner (1777-1858), che univa un occhio infallibile per l'arte antica a doti di studioso e di abile negoziatore: in pochi anni, fra il 1810 e il 1820, mise insieme un nucleo di sculture di prim'ordine. Solo pochissime opere provengono dalle antiche collezioni dei principi elettori Wittelsbach, che le custodivano nell'Antiquarium della Residenz: la più importante è la cosiddetta Vecchia ubriaca, copia romana di un celebre originale ellenistico di circa il 200 a.C.

Tra i capolavori citiamo il Kuros di Tenea, noto anche come Apollo di Tenea (metà del VI secolo a.C.), le sculture del tempio di Aphaia (fine VI - inizio V secolo a.C.), provenienti dai due frontoni e dalla decorazione del tempio situato nell'isola greca di Egina, e il Fauno Barberini. Le sculture di Egina furono l'acquisto più importante di Ludwig, che se le aggiudicò all'asta nel 1812; integrate a Roma dallo scultore Bertel Thorvaldsen, furono collocate nella Glyptothek nel 1827 e, dopo la seconda guerra mondiale, liberate dalle aggiunte moderne. Sono ancora oggi considerate il vanto del museo. Accanto alle statue di dei, atleti ed eroi, la Glyptothek espone numerosi ritratti di poeti, pensatori e sovrani dell'antichità, da Omero a Platone, da Alessandro Magno ad Augusto e Marco Aurelio.

L'edificio di Klenze ha una facciata che richiama i templi greci, mentre gli interni, con le sale coperte da volte, ricordano le terme romane. Quattordici sale circondano un grande cortile quadrato. In origine avevano pavimenti di marmi colorati, pareti e volte decorate a stucco colorato e poca luce, che entrava da finestre semicircolari in alto; le statue erano addossate alle pareti, subordinate all'architettura. Per più di cento anni il museo conservò il suo splendore; all'inizio della seconda guerra mondiale fu chiuso e le sculture furono messe al riparo in alcuni monasteri. Nell'estate del 1944 l'edificio fu colpito dai bombardamenti e rimase per anni in rovina.

La ricostruzione, negli anni Sessanta, seguì un'idea che Martin von Wagner aveva proposto già all'epoca della costruzione: pareti color sabbia, pavimenti di un solo colore, basi semplici, grandi finestre e statue al centro delle sale. La Glyptothek riaperta nel 1972, con i mattoni a vista velati di calce, i pavimenti e le basi in pietra grigio-azzurra e le grandi vetrate sul cortile, offre proprio questo: una cornice sobria, illuminata dalla luce naturale, in cui le statue si possono osservare da tutti i lati. Tra il 2019 e il 2021 la facciata è stata restaurata seguendo i progetti originali. Nel cortile interno c'è il caffè del museo, all'ombra degli alberi. Per una visita più approfondita del museo rimandiamo alla pagina dedicata alla Glyptothek.

Le Staatliche Antikensammlungen, vasi, bronzi e gioielli dell'antichità

Esattamente di fronte alla Glyptothek si trovano le Staatliche Antikensammlungen di Monaco, le collezioni statali di antichità, che racchiudono in un edificio abbellito da colonne corinzie una ricchissima raccolta di quella che gli storici dell'arte chiamano «arte minore»: vasi e ceramiche, bronzi e terrecotte di piccolo formato, gioielli, gemme e vetri. Il percorso abbraccia greci, etruschi e romani e va dalla civiltà cicladica dell'Egeo, nel III millennio a.C., fino alla tarda antichità, nel V secolo d.C.

Le origini della collezione sono antichissime: i primi oggetti venivano dalla camera delle meraviglie del duca Alberto V di Baviera, nel Cinquecento, e i Wittelsbach la arricchirono nei secoli nell'Antiquarium della Residenz. Ludwig I la ampliò in grande stile, raccomandando al suo agente a Roma di comprare solo pezzi di qualità eccezionale, perché sapeva che per numero di oggetti non avrebbe mai potuto competere con i musei di Roma, Parigi o Londra. Nell'Ottocento la raccolta era divisa fra più sedi: i vasi dipinti erano esposti, per volere del re, nella Pinacoteca come parte della pittura europea, il resto dal 1872 nella Neue Pinakothek. Durante la prima guerra mondiale tutto fu riunito nella Alte Pinakothek come «Museo di arte minore antica». Nel Novecento arrivarono le terrecotte dell'archeologo Paul Arndt e il lascito del banchiere James Loeb, con bronzi e gioielli straordinari; con la seconda guerra mondiale una parte delle opere conservate nella Neue Pinakothek andò perduta nei bombardamenti.

Nel 1967 il museo riaprì con il nome attuale nell'edificio di Ziebland sul Königsplatz. Le acquisizioni sono continuate fino a oggi: la collezione di oltre 700 gemme e pietre da anello di Helmut Hansmann, la raccolta di vasi romani in terra sigillata del medico monacense Klaus Wilhelm (2020) e quella di vasi greci dei coniugi Eva-Maria e Berthold Schneider (2025).

Da non perdere la collezione di vasi attici a figure nere e rosse, una delle più importanti al mondo, con la coppa di Dioniso di Exekias, la celebre coppa del VI secolo a.C. con il dio sulla nave circondata dai delfini, e una serie di opere del Pittore di Amasis, uno dei massimi ceramisti di Atene, come le anfore del «Ratto di Elena» e del «Ritorno dalla caccia». Nella sezione etrusca spiccano i grandi crateri di argilla e di bronzo ritrovati a Perugia e databili al VI secolo a.C., insieme ai gioielli etruschi in oro acquistati per Ludwig I. Fra i pezzi che il museo stesso mette in evidenza ci sono il piatto del pittore Lydos con il volto della Medusa, che doveva tenere lontano il male (Atene, 570/560 a.C.), un elmo di circa il 490 a.C. di cui un'iscrizione rivela il nome del proprietario, una piccola copia romana in bronzo del Discobolo di Mirone (circa 200 d.C.) e «la Bella», una terracotta attica di una giovane donna dal mantello color zafferano (300-275 a.C.).

Fino al 17 gennaio 2027 le Antikensammlungen ospitano la mostra «Sammeln mit Stil. Caroline Murat, Ludwig I. und die Antike», dedicata alla collezione che Ludwig I acquistò nel 1826 dalla contessa Lipona, cioè Carolina Murat, sorella minore di Napoleone ed ex regina di Napoli. Lo stesso ente museale cura anche il Pompejanum di Aschaffenburg.

Il Königsplatz durante il nazismo

Durante gli anni del regime il Königsplatz cambiò volto più di ogni altro luogo di Monaco. La sede del partito nazista era situata poco distante: nel 1930 la NSDAP comprò il Palais Barlow, un palazzo neoclassico della Brienner Straße costruito nel 1828, e dopo una costosa ristrutturazione dell'architetto Paul Ludwig Troost vi trasferì all'inizio del 1931 la sua centrale. Per le divise dei militanti fu chiamato «Braunes Haus», la casa bruna. Vi avevano l'ufficio Hitler e il suo segretario Rudolf Heß, la direzione delle SA di Ernst Röhm e quella delle SS; dopo la presa del potere, nelle sue cantine furono rinchiusi e torturati oppositori politici. Per la storia di Monaco in quegli anni rimandiamo alla pagina sul nazismo.

Nel 1933, appena diventato cancelliere, Hitler incaricò Troost di ridisegnare il Königsplatz e di costruire nuovi edifici del partito sul lato est. Il 10 maggio 1933, prima ancora che i lavori cominciassero, sulla piazza furono bruciati i libri di autori sgraditi al regime, come Erich Kästner e Kurt Tucholsky. Per far posto ai nuovi edifici furono espropriate e abbattute diverse case della Arcisstraße, fra cui la villa dei coniugi ebrei Alfred e Hedwig Pringsheim, suoceri di Thomas Mann, costretti a vendere e riusciti a fatica a fuggire in Svizzera.

A nord della Brienner Straße sorse il «Führerbau», a sud, simmetrico, il palazzo amministrativo della NSDAP: i due edifici gemelli all'angolo tra la Arcisstraße e la Brienner Straße, costruiti in un neoclassicismo spoglio e massiccio che fece da modello a quasi tutti gli edifici di rappresentanza del regime, furono completati nel 1937. Accanto a loro furono costruiti due «templi d'onore» con i sarcofagi dei militanti uccisi nel fallito putsch del 9 novembre 1923, sorvegliati giorno e notte da guardie in uniforme e bracieri accesi. Nel 1935 la piazza stessa fu trasformata in piazza d'armi: i prati furono sostituiti da oltre ventimila lastre di granito, il traffico fu chiuso e due pennoni alti 33 metri con aquile e simboli del partito la segnalavano da lontano.

Hitler usò spesso la piazza come scenario delle adunate e delle parate del partito, delle cerimonie di propaganda e soprattutto del culto dei «martiri», celebrato ogni anno il 9 novembre, anniversario del putsch. Intorno al Königsplatz si sviluppò un intero quartiere del partito: oltre sessanta edifici, affittati, comprati, costruiti o semplicemente requisiti, con quasi seimila impiegati. Nel vicino Wittelsbacher Palais, l'ultima residenza di Ludwig I, si insediò la polizia politica che divenne la Gestapo, con un carcere dove nel febbraio 1943 furono rinchiusi anche Hans e Sophie Scholl della Rosa Bianca; alla Karolinenplatz 4 aveva sede il tribunale supremo del partito.

Il Führerbau fu usato in poche occasioni, ma una ebbe una portata mondiale: il 29 e 30 settembre 1938, nello studio di Hitler, i capi di governo di Gran Bretagna, Francia e Italia firmarono con lui l'Accordo di Monaco del 1938, che costrinse la Cecoslovacchia a cedere al Reich la regione dei Sudeti. Nel palazzo amministrativo di fronte c'era invece lo schedario centrale del partito, con le schede di 8,5 milioni di iscritti.

Negli ultimi anni di guerra alcuni edifici del quartiere furono gravemente danneggiati dai bombardamenti: il Wittelsbacher Palais bruciò nel 1944 e la Braunes Haus fu quasi completamente distrutta da un bombardamento nel gennaio 1945; le sue rovine furono rimosse nel 1947. Nella notte prima della liberazione di Monaco, il 30 aprile 1945, molti abitanti saccheggiarono gli edifici del partito rimasti incustoditi. Nelle cantine del Führerbau c'erano anche circa 1.500 opere d'arte, fra cui dipinti di Rembrandt e Rubens, in gran parte destinate a un museo a Linz e in molti casi estorte o rubate a collezionisti ebrei: almeno 650 furono portate via quella notte, nel più grande furto d'arte della storia di Monaco, e 400 non sono mai state ritrovate.

Dal dopoguerra a oggi: dal «Plattensee» al Centro di documentazione

Nel maggio 1945 l'esercito americano, entrato a Monaco il 30 aprile, fece saltare i due templi d'onore e tolse i simboli del regime dagli edifici della piazza. Gli edifici del partito, rimasti in piedi, furono subito riutilizzati. Nel palazzo amministrativo il governo militare americano aprì il Central Art Collecting Point, il centro di raccolta delle opere d'arte razziate dai nazisti, dove le opere sopravvissute furono identificate e restituite ai legittimi proprietari; dal 1946 l'edificio ospita lo Zentralinstitut für Kunstgeschichte, l'istituto centrale di storia dell'arte. Nel Führerbau, all'Arcisstraße 12, nel 1948 fu aperta la prima Amerika-Haus, con biblioteca e programmi culturali; nel 1957 vi si trasferì la Hochschule für Musik und Theater, l'università di musica e teatro nata nel 1846 come Conservatorio reale, che vi ha tuttora la sua sede principale. L'antica sala dei congressi era già stata trasformata in sala da concerto nel 1954.

Oggi, quindi, dei due edifici gemelli uno ospita il Conservatorio (la Hochschule für Musik und Theater) e l'altro, oltre all'istituto di storia dell'arte, il Museo dei calchi delle sculture antiche, il Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke: fondato nel 1869, distrutto in gran parte durante la guerra e ricostruito dagli anni Settanta, espone quasi 2.000 calchi in gesso fedeli all'originale di sculture greche e romane dal 700 a.C. al 500 d.C., capolavori sparsi nei grandi musei del mondo e qui riuniti sotto lo stesso tetto. L'attrazione principale è un modello colorato in gesso del Partenone di Atene in scala 1:20.

La piazza rimase a lungo lastricata. Per anni fu usata come parcheggio e, di tanto in tanto, per cerimonie come i giuramenti delle reclute della Bundeswehr. Poiché l'acqua piovana ristagnava sulle lastre, gli abitanti la chiamavano scherzosamente «Plattensee», giocando sul nome tedesco del lago Balaton e sulla parola «Platten», lastre. All'inizio degli anni Settanta una foto delle auto parcheggiate davanti alla Glyptothek finì perfino su un francobollo delle Olimpiadi del 1972. Nel 1981 si decise di riportare la piazza al suo aspetto originario e nel 1987-1988 le lastre di granito furono tolte e i prati ripiantati; fino al 2000 gli edifici furono restaurati a fondo.

Il passato nazista del quartiere tornò al centro dell'attenzione negli anni Novanta. Nel 1995 lo Zentralinstitut für Kunstgeschichte allestì nel cortile coperto dell'ex palazzo amministrativo la mostra «Bürokratie und Kult», dedicata alla storia del quartiere del partito, e all'incrocio fra Brienner Straße e Arcisstraße fu collocato un primo pannello informativo. Dal 1995 l'artista Wolfram Kastner ricorda quasi ogni anno, il 10 maggio, i libri bruciati sulla piazza con un'azione artistica, e davanti alle Antikensammlungen un memoriale incassato nel terreno ricorda il rogo del 1933.

Al posto della Braunes Haus è stato inaugurato nel maggio 2015 il Centro di documentazione sul Nazismo (NS-Dokumentationszentrum München), un cubo bianco costruito nel luogo esatto della vecchia sede del partito. La sua mostra permanente, «München und der Nationalsozialismus», racconta le origini e l'ascesa del nazismo a Monaco, il ruolo della città nel sistema del terrore e il difficile rapporto con questo passato dopo il 1945. Dal 2021, infine, sulla superficie di ghiaia davanti alle Antikensammlungen si trova l'opera «The Blacklist / Die Schwarze Liste» di Arnold Dreyblatt: una spirale calpestabile con i titoli dei libri di 310 autori messi al bando dal regime e destinati ai roghi del 1933.

Cosa vedere intorno al Königsplatz: St. Bonifaz, Karolinenplatz e il quartiere

Dietro la piazza, alle spalle delle Antikensammlungen, si erge l'ottocentesca basilica benedettina di St. Bonifaz (Karlstraße 34), il progetto più personale di Ludwig I. Il re volle unire a Monaco religione e arte con un'abbazia benedettina e scelse per la chiesa non Klenze ma il giovane Georg Friedrich Ziebland, che mandò in Italia a studiare le antiche basiliche. La prima pietra fu posta il 12 ottobre 1835, giorno delle nozze d'argento di Ludwig e Teresa (il loro matrimonio, nel 1810, aveva dato origine all'Oktoberfest), e la chiesa fu consacrata il 24 novembre 1850. Era una grande basilica a cinque navate lunga quasi 80 metri, ispirata a San Paolo fuori le Mura, con affreschi di Heinrich von Heß sulla vita di san Bonifacio. Per mantenere i monaci il re donò all'abbazia l'antico monastero di Andechs, acquistato apposta nel 1846.

A St. Bonifaz sono sepolti re Ludwig I e la consorte, la regina Teresa. Teresa morì di colera il 26 ottobre 1854; poiché era protestante, fu sepolta dapprima nella Theatinerkirche e nel 1857 trasferita a St. Bonifaz, in una cripta sotto il sarcofago destinato al marito. Ludwig morì a Nizza il 29 febbraio 1868 e fu sepolto nella basilica. Solo nel 2002 il feretro di Teresa è stato spostato nella parete esterna della chiesa dietro il sarcofago di Ludwig, così che oggi i due sposi riposano uno accanto all'altro, nella navata laterale. L'interno della chiesa è stato rifatto in stile moderno dopo essere stato quasi completamente raso al suolo dai bombardamenti della seconda guerra mondiale: si salvò solo l'ultimo terzo della basilica, e i monaci decisero di limitarsi a quello spazio, quasi quadrato, con l'altare al centro circondato dal coro e dai banchi. Il grande organo occupa quasi tutta la parete nord. Ancora oggi l'abbazia si dedica alla teologia, alla cultura e all'aiuto quotidiano alle persone senza casa.

Seguendo la Brienner Straße verso il centro si arriva alla vicina Karolinenplatz, una piazza circolare all'incrocio con la Barer Straße. Al centro dell'aiuola fiorita si alza un obelisco nero, eretto nel 1833 per ordine di Ludwig I in ricordo dei soldati bavaresi caduti nella campagna di Russia di Napoleone (1812). Sulla piazza si trova anche la Amerika-Haus, costruita nel 1957, che ospita mostre e incontri sull'America del Nord. Proseguendo ancora si raggiunge l'Odeonsplatz, all'ingresso del centro storico.

Le strade intorno al Königsplatz hanno avuto anche abitanti illustri. Nella Brienner Straße abitò, nel 1864-1865, il compositore Richard Wagner, chiamato a Monaco da Ludwig II, mentre nella Barer Straße, al numero 7, visse dal 1847 la ballerina Lola Montez, l'amante di re Ludwig I, in un palazzo che il re le aveva regalato.

Affacciata sul Königsplatz c'è la Lenbachhaus, la villa in stile toscano costruita dal 1887 per il pittore Franz von Lenbach e oggi museo civico con la più grande collezione al mondo del Blaue Reiter; nel mezzanino della stazione della metropolitana Königsplatz si trova il Kunstbau, il suo spazio per le mostre temporanee. A pochi minuti a piedi ci sono le tre Pinacoteche, il Museum Brandhorst e il museo egizio. Per un quadro completo dei musei di Monaco rimandiamo alla pagina dedicata.

Informazioni pratiche: come arrivare, orari e biglietti nel 2026

Per raggiungere la piazza: linee U2 e U8 della metropolitana, fermata «Königsplatz»; il tram 27 ferma alla Karolinenplatz e l'autobus 100, la linea dei musei, alla fermata Königsplatz. Dalla stazione centrale e dal Karlsplatz (Stachus), serviti da tutte le linee della S-Bahn, si arriva a piedi in una decina di minuti. Nelle strade vicine ci sono solo parcheggi a pagamento e i musei non hanno parcheggi propri: conviene usare i mezzi pubblici, come spiegato nella guida su come muoversi a Monaco. Il Königsplatz è una piazza aperta, sempre accessibile e senza biglietto.

Musei del Königsplatz: orari e biglietti nel 2026

Museo	Indirizzo	Orari 2026	Biglietto 2026
Glyptothek	Königsplatz 3	da martedì a domenica 10-17, giovedì fino alle 20; lunedì chiuso	biglietto giornaliero valido per i due musei: 6 euro, ridotto 4 euro; domenica 1 euro per museo; gratis sotto i 18 anni
Staatliche Antikensammlungen	Königsplatz 1	da martedì a domenica 10-17, mercoledì fino alle 20; lunedì chiuso	stesso biglietto della Glyptothek
NS-Dokumentationszentrum	Brienner Straße, nel luogo della ex Braunes Haus	da martedì a domenica 10-19, aperto anche nei lunedì festivi	ingresso libero
Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke	Katharina-von-Bora-Straße 10	da lunedì a venerdì 10-20	-

Il biglietto giornaliero «un biglietto, due musei» vale per la Glyptothek e per le Antikensammlungen; esiste anche un abbonamento annuale (20 euro, ridotto 15). I biglietti si comprano alle casse o online, dove i prezzi possono variare per i diritti di prevendita. Nel 2026 i due musei sono chiusi il 24 e il 31 dicembre, mentre sono aperti il 25 e 26 dicembre. Per entrambi sono disponibili app gratuite con audioguide in tedesco e in inglese, da scaricare prima della visita, e per la Glyptothek un'audioguida pensata per i ragazzi. La Glyptothek è accessibile in sedia a rotelle dall'ingresso nord e i ciechi possono toccare le sculture con guanti forniti alla cassa; le Antikensammlungen, distribuite su tre piani e con una scalinata all'ingresso, purtroppo non sono accessibili. Il caffè nel cortile della Glyptothek, con panini e dolci, è una piccola oasi nelle giornate calde.

L'ingresso al NS-Dokumentationszentrum non richiede biglietto né prenotazione (i gruppi oltre le 20 persone devono annunciarsi). Ogni domenica alle 11 e alle 14 ci sono visite guidate gratuite della mostra permanente, e alle 15 una della mostra temporanea; c'è anche un'audioguida gratuita in diverse lingue, comprese versioni per ragazzi dai 14 anni e per famiglie con bambini dai 10. Il caffè interno è aperto da martedì a domenica dalle 10 alle 19.

Il Königsplatz si visita bene in mezza giornata: un giro a piedi della piazza e dei Propilei, una visita alla Glyptothek o alle Antikensammlungen, una sosta al Centro di documentazione e una puntata a St. Bonifaz. Chi ama l'arte può dedicarci una giornata intera, proseguendo verso le Pinacoteche e la Lenbachhaus. Nei mesi estivi conviene controllare il calendario degli eventi a Monaco, perché la piazza ospita spesso concerti e cinema all'aperto. Chi vuole dormire in zona trova alberghi in tutta la Maxvorstadt e attorno alla stazione centrale, a pochi minuti a piedi.